笔墨起处风云动——访太极书法非遗传承人秦北虎 （四十二）

　　（ 书法家：秦北虎    文：杨永忠   初审：央行 杨通达  终审：杨川）

　　2026年8月27日，午后一时许，我赶到秦北虎书法家工作室。

　　未入其门，先闻墨香。那是一种沉静的、蕴藉的香气，不似花香那般主动，却有一种力透时空的穿透力，丝丝缕缕，将人引入一座由线条构筑的庙堂。秦北虎先生已立在案前，这位号“大秦人”的长者，面容清癯，双目炯炯，恰如古书所云“神明英发”。见客至，他不事寒暄，微微颔首，转身铺开一张上好的宣纸。那动作，提笔蓄力如太极起势，落笔发力似重锤击石，行笔流转若行云流水。那一刻，我意识到，这非仅仅是书案，这也是一座“拳场”。

　　他首先写下的是“静水流深”四个大字。笔锋过处，墨色浓淡相宜，线条柔中带刚。那“静”字，安稳如磐石；那“流”字，婉转似溪涧。看着这四个字，我忽然想起《道德经》中的那句“大巧若拙，大辩若讷”。真正的力量，往往藏于平静之下；最深的水，从不喧嚣。秦先生的这一笔，仿佛是将终南山千年的静气，都收纳进了这尺素之间。

　　紧接着是“渊渟岳峙”。此四字一出，气象顿变。笔画间似有千钧之力，每一处驻笔、每一处回锋，都带着一种不可动摇的威严。观其作书，如观太极高手演武，他将太极拳法中掤、捋、挤、按、采、挒、肘、靠等劲别，自觉地赋予笔端，那笔下的字，便不再是平面的图形，而成了立体的、有呼吸的生命体。这哪里是在写字？这分明是在将胸中的沟壑、眼中的山河，借这一管柔毫，移到了纸上。所谓渊渟岳峙，不仅是字的气势，更是人的风骨。

　　待写到“大音希声”，我的呼吸不由得一滞。这四字出自《老子》，讲的是最大的声响，反而听来无声，最大的形象，反而看不见形迹。秦北虎先生似深谙此道，他在书写时，把许多激荡的气韵藏于笔肚，隐于墨迹，让整幅字呈现出一种平和却又深不可测的古意。在旁静观的我，仿佛听见了远古编钟的余韵，又仿佛置身于空谷，听见了那一声悠长的足音。

　　最令人叹为观止的是那幅长联：“千江有水千江月，万里无云万里天”。秦先生运笔至此，兴致愈浓，只见他左手握笔，右手辅助，左右开弓，挥毫泼墨。那笔锋在纸上游走，时而如逆锋锥画沙，时而似屋漏痕般浑然天成。那一刻，他不是在用手指控制笔，而是用整个身心在驱使笔墨。那十四字，仿佛是一道通向禅境的桥梁。是啊，千江有水，便映千江之月；万里无云，便显万里青天。这既是佛家的空明，也是道家的自然，更是秦北虎先生一生所求的——书法、道法、太极，三者合一的至高境界。

　　看着这四幅墨迹未干的惊世之作，在场之人无不屏息凝神，继而赞叹不绝。这不仅是一场书法表演，更是一场关于“气”的盛宴。

　　秦北虎先生，这位1960年生于陕西合阳的西北汉子，将秦地的厚重、家学的渊源，以及那红拳的刚猛、太极的阴柔，尽数融于这一笔一画之中。作为中国道教全真龙门派第二十七代传人，作为非物质文化遗产“秦氏书体”的传承人，他独创的太极书法，不仅仅是一种书体，更是一种活态的文化符号。他将书写从单纯的技艺层面，提升到了修身养性、调和阴阳的哲学高度。

　　古人云：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”今日亲见秦北虎先生挥毫，我方知此言不虚。那四幅作品，不仅仅是墨迹，更是他六十余载笔耕不辍的岁月沉淀，是他将太极的刚柔并济、动静相宜注入笔端的智慧结晶。他用自己的实践告诉世人：真正的艺术，不仅有形，更有魂；不仅是视觉的享受，更是精神的洗礼。

　　走出工作室，午后的阳光正好。回头望去，那墨香仿佛还萦绕在衣襟上，久久不散。